{"id":2126,"date":"2020-06-06T19:42:48","date_gmt":"2020-06-06T19:42:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ilpequod.it\/?p=2126"},"modified":"2020-06-09T08:39:56","modified_gmt":"2020-06-09T08:39:56","slug":"arthur-divenuto-joker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ilpequod.it\/index.php\/2020\/06\/06\/arthur-divenuto-joker\/","title":{"rendered":"Arthur divenuto Joker"},"content":{"rendered":"\t\t
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di Enrico Palma<\/span><\/p>

Joker<\/span><\/em><\/p>

Stati Uniti d\u2019America<\/span><\/p>

2019<\/span><\/p>

Regia di Todd Phillips<\/span><\/p>

Con: Joaquin Phoenix (Arthur Fleck\/Joker), Robert De Niro (Murray Franklin), Zazie Beetz (Sophie Dumond), Frances Conroy (Penny Fleck), Brett Cullen (Thomas Wayne)<\/span><\/p>

\u00a0<\/span><\/p>

Lo scopo della vita \u00e8 lo sviluppo del proprio io: realizzare perfettamente la propria natura \u00e8 il motivo per cui siamo qui<\/span><\/em>.<\/span><\/i>[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>

\u00a0<\/span><\/p>

Il primo tema che si profila all\u2019apertura del sipario \u00e8 l\u2019immondizia<\/em>. Mentre ascolta questa notizia alla radio, Arthur Fleck si trucca per scendere in strada a sventolare allegramente il cartello pubblicitario di un negozio. Come la mamma gli ricorda sempre, svolge il suo lavoro per portare felicit\u00e0 nel mondo, far ridere e sorridere. \u00c8 difficile solo poterlo pensare, ancor pi\u00f9 difficile inserire questo stato d\u2019animo nella pratica quotidiana. Arthur, come contrappasso al suo desiderio di bont\u00e0, viene infatti picchiato, marginalizzato e deriso<\/em> continuamente. Un clown<\/em> dovrebbe suscitare la risata invece che esserla lui stesso.<\/span><\/p>

Soffre di un disturbo assai curioso, per scusarsi del quale mostra alla gente incredula un biglietto in cui ne spiega la natura: attacchi incontenibili di riso. \u00c8 l\u2019esatta espressione del detto ridere per non piangere<\/em>. Il riso \u00e8 la maniacale reazione di Arthur agli attacchi di tristezza che, anzich\u00e9 prorompere in lacrime, si tramutano in un inquietante e scomposto sghignazzare.<\/span><\/p>

\u00c8 uno psicotico, scostante e represso rifiuto sociale: vuole far ridere ma viene preso a calci; vuole far sorridere i bambini ma le madri lo respingono; vuole ricevere affetto ma ci\u00f2 che ha in cambio \u00e8 invece odio e violenza. La beffa spiraliforme della serie di incidenti e raggiri, in cui non ha colpa apparente ma per i quali viene sistematicamente punito, accumula in lui una tensione che erompe nel plurimo omicidio sul tram: tre giovanotti di successo e dipendenti della Wayne Company molestano una giovane; Arthur, colmo di disprezzo per la scena a cui \u00e8 costretto ad assistere, cede a uno dei suoi soliti attacchi di riso che viene male interpretato dai cialtroni; troppo stanco per dover continuamente subire e rimanere inerme, all\u2019ennesimo calcio allo stomaco, Arthur inforca la pistola e li finisce tutti a bruciapelo.<\/span><\/p>

Un uomo folle non pu\u00f2 accudire una madre, non pu\u00f2 vivere da solo, non pu\u00f2 far ridere i bambini, non pu\u00f2 detenere un\u2019arma, non pu\u00f2 difendersi. C\u2019\u00e8 tutta una serie di cose che un pazzo non pu\u00f2 o non potrebbe fare, eppure la chiusura, l\u2019incomprensione e l\u2019abbandono hanno esacerbato il male, hanno reso Arthur un mostro. Il pagliaccio che uccide freddamente i giovanotti spocchiosi e arroganti \u2013 simbolo del sistema sordo ai bisogni dei diseredati \u2013 assurge a contro-simbolo della rivolta violenta e a maschera di rivalsa.<\/span><\/p>

Arthur, adagio, continua intanto a salire la sua scala<\/em> per appropriarsi di se stesso. Il film ne \u00e8 pieno, in discesa e in salita: \u00e8 quella del luogo di lavoro, dell\u2019ospedale psichiatrico Arkham, della metro, per tornare a casa e, infine, per divenire trionfalmente ci\u00f2 che \u00e8. Arthur, apprendendo il suo passato e la storia che il delirio della madre aveva costruito dalla sua infanzia, approda al fatto<\/em>, a ci\u00f2 che pu\u00f2 fare e a come farsi notare, e diventa una scheggia impazzita che colpisce chi vuole senza volere e senza neanche farci troppo caso<\/em>. \u00c8 il lento percorso di trasformazione di Arthur: da spettatore inosservato a protagonista principale e padrone della scena.<\/span><\/p>

Voleva fare il comico. In uno spettacolo di cabaret<\/em> pronuncia difatti la battuta pi\u00f9 appropriata, quella pi\u00f9 vera: da piccolo voleva far ridere la gente ma ora che fa il comico non ride nessuno. Uccide la madre bugiarda e psicotica, uccide il collega primo responsabile del suo licenziamento venuto a fargli visita, lascia andare l\u2019omino che a suo dire era stato l\u2019unico gentile con lui.<\/span><\/p>

Invitato allo show televisivo pi\u00f9 amato da lui e dalla madre, il bozzolo si trasforma in una farfalla variopinta, come il suo viso truccato. Quello stesso show, quel Murray Franklin a caccia di fenomeni con cui fare audience<\/em>, lo battezza con il suo nuovo nome, lo chiama Joker<\/em>. \u00c8 il sistema stesso ad aver generato il suo germe distruttore. L\u00ec fa il suo ingresso trionfale: Arthur divenuto se stesso<\/em>, divenuto Joker<\/em>.<\/span><\/p>

Ecce homo!<\/span><\/em>,<\/span><\/i> allora, sentenza a cui Friedrich Nietzsche avrebbe aggiunto: \u00abWie man wird was man ist<\/em>\u00bb, come si diventa ci\u00f2 che si \u00e8. Joker confessa in diretta i suoi crimini e anzich\u00e9 suicidarsi, cercando un senso alla sua vita in una morte autonomamente decretata, urla in faccia il senso del suo divenire, il come<\/em> \u00e8 potuto diventare questo mostro agghiacciante e ghignante. Parafrasando le sue parole, questo \u00e8 ci\u00f2 che succede quando un malato di mente<\/em> viene lasciato solo dalla societ\u00e0 e trattato come immondizia<\/em>.<\/span><\/p>

Joker \u00e8 l\u2019agente del caos, dell\u2019anarchia contro il sistema, degli emarginati al potere, del disordine che sferza gli esecutori di un ordine bugiardo e che con folle risentimento gli ritorce contro la sua stessa volont\u00e0 di potenza. Joker \u00e8 la conquista filosofica e sanguinaria del mondo. Perseguitato dall\u2019essere felice a tutti i costi e dal dover comunicare questa stessa falsa felicit\u00e0 al mondo, Joker, giunto alla comprensione, ne decreta l\u2019inconsistenza, l\u2019insensatezza, il suo morire. Joker \u00e8 la felicit\u00e0, divenuta burla, di una societ\u00e0 umana alla sua continua ricerca e che per proteggere se stessa dalla pazzia emargina tutti gli Arthur Fleck. Ma di fronte a un Joker cos\u00ec \u00e8 invece tutto il resto a essere follia.<\/span><\/p>

Il Joker di questo film sembra fedelmente adombrare lo Zarathustra nietzscheano del capitolo Vom h\u00f6heren Menschen<\/em>, tradotto in Dell\u2019uomo superiore<\/em>. Arthur vive in un grande mercato, proprio come Zarathustra all\u2019inizio del testo nietzscheano disceso dalla montagna e giunto tra la plebe. Essa lo sottomette, lo deturpa, lo svilisce continuamente. Egli ancora non sa di essere un uomo superiore<\/em>, colui che con coraggio ha ucciso Dio, simulacro dei valori razionali ed egualitari. Al termine della sua crescita, a conclusione del suo cammino, Arthur divenuto Joker<\/em> \u00e8 l\u2019uomo che ha superato<\/em> se stesso. Non si dimena pi\u00f9 nelle falde melmose di un assistenzialismo rovesciato, di politici che promettono ma che nulla operano (Thomas Wayne), di genitori ammalati la cui follia ha costruito improbabili progetti di realizzazione di s\u00e9. Joker pone da s\u00e9<\/em> e risponde con s\u00e9 <\/em>alla domanda di Zarathustra: \u00abCome pu\u00f2 essere superato<\/em> l\u2019uomo?\u00bb[2]<\/span><\/span><\/span><\/a>.<\/span><\/p>

La citt\u00e0 di Gotham, la societ\u00e0 di cui Joker \u00e8 un reietto, uno scarto, un mostro insulso e incomprensibile, non ha cura del prossimo, del miserrimo, del pi\u00f9 sofferente, del migliore<\/em>. La societ\u00e0 che uccide Arthur e che fa sorgere Joker \u00e8 la donna gravida da cui nasce lo \u00dcbermensch<\/em>. \u00abGli uomini del grande disprezzo sono, infatti, quelli della grande venerazione<\/span>\u00bb[3]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Chi viene disprezzato sar\u00e0 presto venerato, ed \u00e8 ci\u00f2 che accade a Joker nell\u2019ultima scena, adulato dalla folla per la quale \u00e8 ispiratore, lume e icona. Dalla caduta ha potuto risorgere. \u00abVoi creatori, uomini superiori! Si \u00e8 gravidi solo per il proprio figlio\u00bb[4]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Arthur \u00e8 gravido solo di suo figlio, il figlio che \u00e8 egli stesso, la creatura che porta in grembo e che infine diviene Joker, qualcosa che non \u00e8 pi\u00f9 un uomo, n\u00e9 un umanoide, ma qualcosa di pi\u00f9, una febbre di violenza e follia che fa soccombere tra le fiamme tutta la citt\u00e0. Arthur era malriuscito<\/em> (mi\u00dfriet<\/em>), ma da quando ha smesso di essere un uomo per divenire Joker ha coraggio, disprezzo, furore, passione. Il riso<\/em> si \u00e8 totalmente impossessato di lui.<\/span><\/p>

Dice Zarathustra: \u00abImparate a ridere di voi come si deve! Uomini superiori, oh quante cose sono ancora possibili!\u00bb[5]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Alla folla osannante Joker sembra rivolgere questo invito, questo convinto comando. Il riso, fin l\u00ec da nascondere, rigettare e ripugnare, deve riempire i loro cuori di giubilo, sgorgare di gioia, ultimare la loro Verwandlung<\/em>, la loro trasformazione. Arthur \u00e8 la transizione e il tramonto di se stesso; Joker l\u2019aurora del nuovo sorgere in un perenne sorriso, in una risata senza fine. \u00abTutte le cose buone ridono\u00bb[6]<\/span><\/span><\/span><\/a>, e la loro bont\u00e0 prorompe a suon di disordini e guerriglie. \u00abLa corona di colui che ride, questa corona intrecciata di rose: io stesso ho posto sul capo questa corona, io stesso ho santificato la mia risata\u00bb[7]<\/span><\/span><\/span><\/a>. La lucida follia di questo clown, il suo percorso evolutivo segnato da abbandoni, menzogne e ripulse, termina con un\u2019acclamazione, la citt\u00e0 in preda al delirio, l\u2019omicidio dell\u2019espropriatore Thomas Wayne, una danza generale in cui la risata \u00e8 il marchio dell\u2019alba del nuovo giorno.<\/span><\/p>

\u00abQuesta corona di colui che ride, questa corona intrecciata di rose: a voi, fratelli, getto questa corona! Io ho santificato il riso; uomini superiori, imparate<\/em> da me \u2013 a ridere\u00bb[8]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Joker \u00e8 il santo novello di questo vangelo rinnovato e invita gli altri a imparare, danzare, ridere e sorridere. Ha compiuto il suo cammino, pu\u00f2 adesso testimoniare al mondo come si diventa uomini superiori<\/em>.<\/span><\/p>

\u00abL\u2019umanit\u00e0 si prende troppo sul serio: \u00e8 questo il peccato originale del mondo. Se gli uomini delle caverne avessero saputo ridere, la Storia avrebbe avuto un altro corso\u00bb[9]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Cos\u00ec avrebbe detto il Lord Henry wildiano. Sarebbe stata, forse, una Storia meno umana<\/em>, un destino di umani folli e in qualche modo superiori poich\u00e9 avrebbero saputo cos\u2019\u00e8 il riso<\/em>.<\/i><\/span><\/p>

[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> O. Wilde, Il ritratto di Dorian Gray<\/em> (The picture of Dorian Gray<\/em>, 1890), a cura di B. Bini, Feltrinelli, Milano 2006, p. 30.<\/span><\/p><\/div>

[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> F. Nietzsche, Cos\u00ec parl\u00f2 Zarathustra<\/em> (Also sprach Zarathustra<\/em>, 1885), nell\u2019edizione critica \u00abOpere complete\u00bb a cura di M. Montinari, vol. VI, tomo I, Adelphi, Milano 1986, p. 349; \u00abWie wird der Mensch \u00fcberwunden?\u00bb.<\/span><\/p><\/div>

[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ibidem<\/span><\/em>; \u00ab<\/span><\/span>Die gro\u00dfen Verachtenden n\u00e4mlich sind die gro\u00dfen Verehrenden\u00bb<\/span>.<\/i><\/span><\/p><\/div>

[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ivi, p. 353; \u00ab<\/span>Ihr Schaffenden, ihr h\u00f6heren Menschen! Man ist nur f\u00fcr das eigne Kind schwanger\u00bb<\/span>.<\/span><\/p><\/div>

[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ivi, p. 355; \u00ab<\/span>Lernt \u00fcber euch lachen, wie man lachen mu\u00df! Ihr h\u00f6heren Menschen, o wie vieles ist noch m\u00f6glich!\u00bb<\/span>.<\/span><\/p><\/div>

[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ivi, p. 356; \u00ab<\/span>Alle guten Dinge lachen\u00bb<\/span>.<\/span><\/p><\/div>

[7]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ivi, p. 357; \u00ab<\/span>Diese Krone des Lachenden, diese Rosenkranz-Krone: ich selber setzte mir diese Krone auf, ich selber sprach heilig mein Gel\u00e4chter\u00bb<\/span>.<\/span><\/p><\/div>

[8]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Ivi, p. 359; \u00ab<\/span>Diese Krone des Lachenden, diese Rosenkranz-Krone: euch, meinen Br\u00fcdern, werfe ich diese Krone zu! Das Lachen sprach ich heilig; ihr h\u00f6heren Menschen,\u00a0\u201clernt\u201d\u00a0mir \u2013 lachen!\u00bb<\/span>.<\/span><\/p><\/div>

[9]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> O. Wilde, Il ritratto di Dorian Gray<\/em>, cit., p. 53.<\/span><\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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