{"id":2661,"date":"2022-06-23T12:40:16","date_gmt":"2022-06-23T12:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ilpequod.it\/?p=2661"},"modified":"2022-06-24T11:48:57","modified_gmt":"2022-06-24T11:48:57","slug":"viene-un-tempo-che-lamore-si-fa-soltanto-in-sogno-un-delicato-viaggio-con-lalla-romano-seduti-su-di-una-panchina-osservando-le-lune","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ilpequod.it\/index.php\/2022\/06\/23\/viene-un-tempo-che-lamore-si-fa-soltanto-in-sogno-un-delicato-viaggio-con-lalla-romano-seduti-su-di-una-panchina-osservando-le-lune\/","title":{"rendered":"\u00abViene un tempo che l\u2019amore si fa soltanto in sogno\u00bb. Un delicato viaggio con Lalla Romano, seduti su di una panchina, osservando \u201cle lune\u201d"},"content":{"rendered":"\t\t
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<\/p>\n

di Mauro Distefano<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Io: – Mi domando perch\u00e9 stiamo bene insieme.<\/span><\/em><\/p>\n

A.: – Perch\u00e9 ci somigliamo.<\/span><\/em><\/p>\n

– No, io amo il primo mattino, tu il mezzogiorno, che\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

a me fa paura.<\/span><\/em><\/p>\n

– Entrambi vogliamo l\u2019assoluto<\/span><\/em>.<\/span><\/i>[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/i><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00abQuesto libro \u00e8 nato dalla volont\u00e0 del libro stesso\u00bb.\u00a0Cos\u00ec Lalla Romano inaugurava il risvolto di copertina della I edizione de\u00a0Le lune di Hvar<\/em>\u00a0(1991), testo profondo, intimo, che\u00a0risente della scrittura degli ultimi anni dell\u2019autrice, ormai ottuagenaria, incline a una sintassi ridotta al minimo, o meglio all\u2019essenziale: semplici frasi nominali, abbreviazioni, annotazioni numeriche. Una scrittura epigrammatica sapientemente amalgamata dal suo inconfondibile stile asciutto, diretto; mai banale, mai ridondante con inutili orpelli stilistici. Di difficile attribuzione per quanto riguarda il genere nel quale collocarlo, il libro pu\u00f2 avere \u2013 e ha avuto \u2013 varie definizioni: accezione semplice di \u00abappunti di\u00a0viaggio\u00bb, che\u00a0star\u00e0 stretta, come detto da Grazia Cherchi[3]<\/span><\/span><\/span><\/a>; di raccolta di appunti e semplice diario. Dunque, come considerare questo testo? Accettando la definizione dell\u2019opera come diario di viaggio, quest\u2019ultimo venne concepito durante delle vacanze estive nell\u2019isola dalmata di Hvar: quattro soggiorni tramutati in quattro lune \u2013 come i capitoli del testo, chiamati lune appunto \u2013 accompagnata dalle proprie paure, ansie, passioni e da Antonio Ria, inseparabile presenza.<\/span>\u00a0La Romano scandaglia con il suo occhio attento, seppur stanco[4]<\/span><\/sup><\/sup><\/a>, un acquerello di pace dalmata; un piccolo mondo aperto al turismo straniero prima delle nefaste nubi della guerra che inghiottiranno quella parte d\u2019Europa. Sapori e colori si mescolano a descrizioni pittoriche dei\u00a0luoghi e della gente; di Antonio e di Lalla stessa e di quei tramonti osservati da quella panchina \u201cestrema\u201d, nella quale la scrittrice visse intensamente le sue lune. Tutto si riduce all\u2019essenziale, quell\u2019essenziale che risulta essere il tutto. Schegge, frammenti, appunti celeri che perdono segni\u00a0di interpunzione, soggetti e logicit\u00e0, carichi di abbreviazioni varie, ma che lasciano una traccia nella mente del lettore; la straordinaria capacit\u00e0 di immedesimarsi, e vedere \u2013 ma allo stesso tempo percepire \u2013 ci\u00f2 che la scrittrice ci narra. Un viaggio ricco di chiaroscuri soprattutto per via dell\u2019atteggiamento della Romano nei confronti del mondo, nei confronti di Antonio, figura sospesa ora tra il figlio, ora tra l\u2019amato devoto e paziente che dice, rivolgendosi a una Lalla indebolita sia dall\u2019et\u00e0 sia dal suo essere: \u00abRientrare e vedere che ci sei\u00bb[5]<\/span><\/sup><\/sup><\/a>. Riducendoci all\u2019essenziale, come ci ha abituati il libro, e prendendo in prestito uno stralcio di lettera che Giulio Bollati, editore della Romano, le invi\u00f2 dopo la lettura del libro, osiamo dire questo: tale libro conferma, ancora una volta, la grandezza della Romano come scrittrice[6]<\/span><\/sup><\/sup><\/a>.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/b><\/p>\n

1.Guardare come scrittura<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Il viaggio inizia nel 1986 partendo da Milano, in auto, fino al confine con l\u2019Istria per poi giungere in Dalmazia. Un viaggio sfiancante non solo per una donna anziana, ma per la molteplicit\u00e0 di problematiche che, inevitabilmente, sarebbero sorte lungo il cammino. Eppure viaggiando in auto vi \u00e8 la possibilit\u00e0 di arricchirsi col viaggio stesso: non attraverseranno soltanto i luoghi ma li vivranno intensamente interfacciandosi con la cultura croata, con la gente locale \u2013 molti personaggi incontrati dalla Romano durante i soggiorni saranno, come suo solito, ribattezzati con altri nomi: Beograd, Ulisse, Abbagnano, Polifemo ecc., con i sapori e i silenzi. Le prime due \u201clune\u201d mostrano una sintassi pi\u00f9 coesa rispetto alle ultime due \u2013 per coesione intendiamo un organico pi\u00f9 vicino a un testo di senso compiuto, un racconto, che non a semplici annotazioni essenziali \u2013 questo, probabilmente, perch\u00e9 la scrittrice non conosceva i luoghi in cui andava. Sulla falsariga dell\u2019angoscia legata alla novit\u00e0, si innesta il tema che permea l\u2019intero testo e che presenta reminiscenze dantesche: il \u201cvisibile parlare\u201d, e ci\u00f2 si nota per via delle occorrenze sostantivali e verbali e di figure retoriche; \u00abluce\u00bb, \u00abluminoso\u00bb, \u00absguardo\u00bb, \u00abvisione\u00bb, \u00abvista\u00bb, \u00abguardare\u00bb, \u00abvedere\u00bb ecc. La componente visiva \u00e8 stata da sempre un\u00a0Leitmotiv<\/em>\u00a0fondamentale negli scritti della Romano e, inevitabilmente, nelle\u00a0Lune<\/i>viene declinata secondo l\u2019estro artistico primigenio dell\u2019autrice, ovvero la pittura. Le descrizioni ridotte all\u2019essenziale, seppur piene di dettagli imprescindibili per l\u2019idealizzazione dell\u2019immagine spiegata dalle parole della Romano, accompagnano il lettore in questo viaggio visivo. Spieghiamo con degli esempi:\u00a0prima dell\u2019arrivo a\u00a0Hvar<\/em>, durante la prima \u201cluna\u201d, Lalla chiede informazioni riguardanti i luoghi ad Antonio, facendo trapelare una sfumatura di dolce angoscia perfettamente comprensibile date le circostanze: \u00abCos\u00ec mi sono raffigurata l\u2019albergo; e l\u2019immagine, abbastanza precisa, mi divent\u00f2 quasi familiare. Vedevo un palazzo altissimo, severo, con tante finestre, a picco sul mare. Le onde si rifrangevano con violenza contro la parete di roccia. Dietro l\u2019albergo una lunga strada dritta fiancheggiata da altri alberi scuri\u00bb[7]<\/span><\/span><\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

La contemplazione visiva suggerisce al lettore un\u2019immagine nitida che accetta con fiducia. Ritornando al \u201cvisibile parlare\u201d, la predisposizione della Romano, seduta lontano dal mare, sulla riva o sulla sua \u201cpanchina estrema\u201d \u2013 il luogo prediletto nel quale osservava il caleidoscopio di luci e sfumature rinfrangersi sul mare e la gente che conduceva la propria vacanza \u2013 risulta quella di narrare la plasticit\u00e0 dei corpi altrui quasi fossero delle vere e proprie sculture: \u00ab[\u2026] grande dolcezza dei nudi\u00bb[8]<\/span><\/span><\/span><\/a>, \u00absignora \u00abdistintissima\u00bb (40 anni) in slip e reggiseno come perfettamente vestita \u2013 si \u00e8 tolto il reggiseno ed \u00e8 sempre distintissima\u00bb[9]<\/span><\/span><\/span><\/a>, \u00abcoppia di bellissimi che guarda il mare iracondo [\u2026] lei, la pi\u00f9 bella mai vista, profilo greco dolce, seno abbondante su linea morbida, ma austera \u2013 sguardo severo\u00bb[10]<\/span><\/span><\/span><\/a>, \u00abun bellissimo sedere di ragazza che le spalle coperte da un golf e le gambe nascoste dallo scoglio: bellezza e purezza\u00a0cubiste<\/em>\u00bb[11]<\/span><\/span><\/span><\/a>, \u00abcontro il mare, coppia nuda (belli) [\u2026] Casorati a Varigotti mi aveva detto: lei sembra una dea; pu\u00f2 darsi che io lo sembrassi: questa lo \u00e8 [\u2026] i due bellissimi giocano a carte sullo scoglio: sono proprio d\u00e8i [\u2026] gli d\u00e8i se ne vanno abbracciati\u00bb[12]<\/span><\/span><\/span><\/a>. La libert\u00e0 espressiva \u2013 e mai volgare \u2013 della Romano nei confronti dei corpi proietta su di noi una pellicola, un\u2019istantanea, di normali e quotidiani momenti vissuti ai margini di una spiaggia. Non mancano descrizioni pi\u00f9 sentimentali, dettate ora dalla vista di genitori intenti con i propri figli, di giovani coppie innamorate o dal rapporto con Antonio; le descrizioni sollecitano il lettore ben oltre i cinque sensi trovandoci d\u2019accordo con Filippo La Porta, il fragile tessuto narrativo delle\u00a0Lune <\/em>datoci nel rapporto particolare tra una donna dai capelli bianchi, che non ama fare i bagni, e da un giovane, ex giornalista ed erudito, presenta sfaccettature riconducibili alla sfera onirica, a quella elegiaca \u2013 seppur \u00abnon \u00e8 mai esercizio calligrafico, prezioso e virtuosistico\u00bb – e amorosa nonostante \u00ab\u00e8 qualcosa che sembra implicare una certa freddezza\u00bb[13]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Pi\u00f9 volte all\u2019interno del testo gli appunti che riguardano i dialoghi tra i due \u2013 o meglio i pensieri personali scaturiti dai questi ultimi che la Romano aggiunge a mo\u2019 di glosse \u2013 contengono delle \u201ccolpe\u201d riconosciute dalla scrittrice: un carattere che potrebbe sembrare \u00abfreddo e distaccato\u00bb viene trasposto in questo bloc-notes che raffigura, intimamente, un rapporto s\u00ec complicato ma profondo facendo risultare il \u00ab[\u2026] romanzo di esistenze, tenero e feroce\u00bb[14]<\/span><\/span><\/span><\/a>. La scrittrice riconosce di non riuscire a dare ad Antonio un corrispettivo emotivo a suo dire \u201cgiusto\u201d o \u201cadeguato\u201d, nonostante egli con la sua presenza, e infinita pazienza a detta della stessa Romano, dimostri un sentimento saldo e inamovibile. Non si tratta di semplice compassione per una donna ormai esausta dall\u2019et\u00e0, ma di un amore intensamente carico di silenzi, come quello tra una parola a un\u2019altra, che risulta affascinante proprio per i lampi poetici scaturiti dal vivere poi trasposti in prosa. Un perfetto ibrido tra la poesia primigenia della Romano trasportata in una prosa particolare del vissuto; nessuna invenzione, solo momenti e sensazioni provate:<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

in camera lungo discorso sul\u00a0passato<\/em><\/span><\/p>\n

A.: – Non ho ancora capito tutto.<\/span><\/p>\n

Io: – Non si pu\u00f2 amare la madre.<\/span><\/p>\n

A.: – E perch\u00e9?<\/span><\/p>\n

mi preoccupa la sua\u00a0libert\u00e0<\/em><\/span><\/p>\n

[\u2026]<\/span><\/p>\n

notte penosa. Lui sogni tremendi, io pensiero: sempre<\/span><\/p>\n

la sua vocazione interrotta. [\u2026]<\/span><\/p>\n

Parliamo; io consiglio: – Adeso sei come chiunque: la-<\/span><\/p>\n

vori, e basta.\u00a0<\/span><\/p>\n

lei non poteva capire l\u2019esperienza mistica [\u2026][15]<\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Come diceva Ria, anche il lettore, forse, non capir\u00e0 del tutto i loro dialoghi, il loro rapporto. Forte e fragile, tenero ma freddo fatto di teneri baci centellinati e silenziosi pianti notturni, mescolando l\u2019idea e l\u2019immagine della Romano a quella della madre.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

2. <\/i>Si ha l\u2019impressione che dipinga scrivendo<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Come precedentemente accennato, un\u2019altra componente imprescindibile dell\u2019opera \u00e8 la presenza di cromatismi e tratti prettamente legati alla pittura. Partendo dalla \u201cterza luna\u201d \u2013 in realt\u00e0 anche nelle precedenti \u201clune\u201d seppur in misura inferiore \u2013 ritroviamo un continuo uso di descrizioni cromatiche che spingono il testo ad un\u2019associazione del piano del contenuto con quello dell\u2019espressione. Il lettore si ritrova immerso in un caleidoscopio di colori: i sette colori dell\u2019arcobaleno sono tutti presenti e, qualora non bastassero le sfumature cromatiche di due o pi\u00f9 colori, la Romano aggiunge vari abbinamenti quali colore \u2013 aggettivo, colore \u2013\u00a0<\/span>oggetto ecc.[16]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0La Romano, filtrando il colore nella materia, lo rende quasi etereo, squisita e delicata descrizione quasi fosse una pennellata su tela; la tavolozza cromatica si intensifica nelle ultime due \u201clune\u201d abbandonando la sintassi, dunque la prosa e la \u201cseconda anima\u201d della Romano, la scrittura, in favore delle reminiscenze pittoriche: una lettura attenta induce a riflettere sulle pause e sui segni di interpunzione presenti in queste ultime parti ragionando e comparando come l\u2019assenza di questi ultimi possa essere ricondotta all\u2019impressione tangibile che la pittura veicoli la scrittura. Le semplici virgole, i semplici spazi vuoti tra un lemma e un altro non sono altro che le pause pittoriche che la scrittrice sovente usava durante la lavorazione delle sue tavole.[17]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Per ovvie ragioni l\u2019elenco che seguir\u00e0 sar\u00e0 assai breve ma esaustivo al solo fine di rendere noto l\u2019operato sopracitato: \u00abIl mare \u00e8 tornato blu, le vele come spine bianche, sottili\u00bb, \u00ab[\u2026] cielo celeste e turchino (il cielo di Cheneil)\/Mare grigio piombo, orizzonte linea dura \u2013 gli scogli rosa-giallo, rugosi\u00bb, \u00abAncora tramonto rosso […]si pu\u00f2 vivere in un Claudio Lorenese?\u00bb, \u00ab[\u2026] vedo, solo nel congedarmi, che sono blu-verdi, e i capelli rossi\u00bb, \u00ab[\u2026] viola la cenere anche le colline, rosa-viola gli scogli\u00bb, \u00abcielo celeste, mare turchino, rocce rosa\u00bb, \u00abdue blu: turchino prezioso piatto (il mare), celeste tenero leggero (il cielo)\u00bb, \u00abcielo drammatico , mare nero, barche bianche o rosse smaglianti\u00bb.[18]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Assai variegato \u00e8 il registro retorico – \u00abla luna \u00e8 un\u2019unghia sottile\u00bb[19]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0– come si \u00e8 potuto intuire, dal quale si evince la predisposizione della scrittrice per analogie e similitudini come a rimarcare lo stretto contatto tra poesia e pittura[20]<\/span><\/span><\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

3. <\/i>Tutto \u00e8 lasciato al silenzio dell\u2019immagine<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Come si \u00e8 notato le anime di questo libro possono sembrare molteplici, a noi piace considerare un\u2019unica anima, quella scritta, ibridata, o meglio amalgamata, perfettamente con le\u00a0vere<\/em>\u00a0anime della Romano: anime artistiche, inquiete, fragili e ricche di bellezza ma, senza dubbio, silenzi. Quel silenzio \u201csiderale\u201d citato pi\u00f9 volte in quelle ore \u201ctremende\u201d osservando quei soli, e quelle lune, altrettanto carichi di significati e cromie. Se poniamo sotto la lente catalogatrice dei capitoli, il lettore nota la bipartizione tra scrittura, tramite il visivo, e la pittura, tramite l\u2019estro mai domo della scrittrice; noi azzarderemo un terzo \u201cincomodo\u201d, pi\u00f9 sentimentale e a noi malinconicamente caro: il silenzio. Se da un lato abbiamo dei\u00a0focus <\/em>testuali non troppo velati che guidano verso la particolarit\u00e0 artistica dell\u2019opera\u00a0in toto\u00a0<\/i>(l\u2019Estaque<\/em>\u00a0era un chiaro preavviso; \u00abho\u00a0visto<\/em>\u00a0che la casa di fronte \u00e8 un C\u00e9zanne\u00bb[21]<\/span><\/span><\/span><\/a>), da un altro alcuni appunti redatti dalla Romano sono costellati di aggettivi, quali \u00absiderale\u00bb e \u00abtremendo\u00bb, che inducono a riflettere sullo stato d\u2019animo certamente complicato ma fragile della scrittrice. Come gi\u00e0 accennato, la prosa adamantina intenta a valorizzare segmenti frasali presenta una soffusa malinconia, la Romano predilige \u00abuna tecnica associativa a sfondo allusivo e intuitivo\u00bb rifiutando l\u2019espressione totale lasciando al lettore quel lavoro immaginativo atto a colmare quelle mancanze, quei vuoti anche non metaforici tra una stringa e un\u2019altra, tra una parola e un\u2019altra, riempiendo quel bianco sul testo[22]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Si ha l\u2019impressione che la ritmicit\u00e0 della Romano, squisita e sempre puntata al\u00a0focus<\/em>, posta nel pentagramma dell\u2019oggetto libro, affinch\u00e9 riesca nel suo intento, debba avere delle mancanze, dei silenzi. Non vi \u00e8 musica senza silenzio, non vi \u00e8 vita e ricerca del bello nella Romano se non vi \u00e8 pausa e, dunque, silenzio[23]<\/span><\/span><\/span><\/a>. La straordinaria arte del togliere che, minuziosamente, \u00e8 capace di descrivere anche un semplice e piccolo gesto, o avvenimento, riesce a penetrare il foglio lasciato bianco dal silenzio che, a sua volta, compenetra il lettore,<\/span>\u00a0perch\u00e9 come recita Joubert \u2013 citato dalla Romano ne\u00a0Un sogno del Nord<\/em> –\u00a0<\/i>\u00abMettere un intero libro in una pagina, una pagina in una frase e quella frase in una parola\u00bb[24]<\/span><\/span><\/span><\/a>, noi ritrovandoci nel bel mezzo della frantumazione sintattica, ne sperimentiamo un\u2019altra, ai nostri sensi, scoprendo, ancora una volta, quanta forza possa avere la scrittura di Lalla Romano. Al termine delle quattro lune ve ne fu una quinta, quella vissuta in solitaria da Ria senza Lalla, ormai deceduta, che sembra trasporre su carta lo stato d\u2019animo del lettore al termine di questo viaggio \u00abcome sperduto: in una dimensione di assenza, di distanza dalle cose. [\u2026] \u00c8 stato come entrare in un tempio luminoso, e accorgersi che non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 la divinit\u00e0\u00bb[25]<\/span><\/span><\/span><\/a>. Dopo questo viaggio Lalla aveva dove sostare, la sua panchina \u00abestrema\u00bb dalla quale, seppur poteva sembrare distante dal mondo, lo osservava e descriveva immergendosi profondamente nella vita; a noi non rimane che commuoverci al ritorno da \u201cincomodi\u201d da Hvar leggendo le ultime parole di Ria che sanno di memoriale per l\u2019addio: \u00abVorrei che anche questo viaggio di ritorno non finisse mai. \u00abRientrare e vedere che ci sei\u00bb, le dicevo ogni volta. [\u2026] Non potr\u00f2 dire, come non ho potuto dire a Hvar, mai pi\u00f9: \u00abRientrare e vedere che ci sei\u00bb\u00bb.[26]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Quando la Romano and\u00f2 via scrisse: \u00abQuando esco io, c\u2019\u00e8 grande luce e niente altro [\u2026] di fronte il corpo siderale ma caldo, roseo, di una immensa isola\u00bb[27]<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0a noi non rimane che scrivere di aver fatto uno splendido viaggio, intenso, viscerale e delicato seduti su di una panchina osservando le lune di Hvar.<\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0<\/span>L. Romano,\u00a0Diario di Grecia,\u00a0Le lune di Hvar e altri racconti di viaggio<\/em>,<\/i>\u00a0A. Ria (a cura di),\u00a0<\/i>Torino, Einaudi, 2003, p. 156; da qui in poi\u00a0Le lune di Hvar.<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0<\/span>Ivi, p. 122.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0La Romano, durante un\u2019intervista a Grazia Cherchi, espresse l\u2019idea che rappresentava per lei il libro \u00abla quintessenza della mia libert\u00e0 rispetto allo stile e del mio insieme pudico e appassionato amore per la vita\u00bb. Come gi\u00e0 accennato poc\u2019anzi, una vera e propria etichetta a questo libro \u00e8 difficile da affibbiare, sia per la particolarit\u00e0 della sintassi e dello stile che rimanda ora a dei semplici appunti legati cronologicamente, ora a delle note di sensazioni e\/o varie; lo stesso Ria, nell\u2019introduzione, lo definir\u00e0 \u201clibro atipico\u201d.<\/span><\/p>\n

Per una pi\u00f9 esaustiva lettura delle considerazioni della Cherchi cfr. ivi, pp. 228-229; mentre per il commento completo si veda G. Cherchi,\u00a0Viaggio che sfida tutte le convenzioni<\/em>,<\/span><\/em><\/i>\u00a0Wimbledon, II, 1991, n. 18, p. 38.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ria ci dice che negli ultimi anni di vita la Romano fu fortemente oppressa da una graduale e deficitaria cecit\u00e0. La sofferenza per l\u2019impossibilit\u00e0 di leggere, scrivere e osservare mise a dura prova una donna ormai sfinita dall\u2019et\u00e0; Ria escogit\u00f2 un singolare, quanto utilissimo, metodo per farla continuare a scrivere: su degli immensi fogli bianchi la Romano scriveva piccole frasi, semplici parole \u2013 compose, a memoria, alcuni schizzi floreali. Queste interessanti testimonianze sono raccontate in un documentario della Rai,\u00a0Lalla Romano, L\u2019altro \u2018900<\/em>.<\/i>\u00a0Di seguito il link:\u00a0<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HoQI8A5zn64<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Tale frase viene ripresa pi\u00f9 volte nel testo dalla Romano, sottolineando il tenero sentimento nel sentire questa semplice frase. Nell\u2019edizione del testo presa in esame, vi \u00e8 un\u2019appendice redatta volutamente dallo stesso Ria nella quale dichiara \u00ab[\u2026] Su\u00a0Le lune\u00a0<\/em>offro al lettore in appendice un mio testo intimo, testimonianza di un ritorno doloroso a Hvar da solo, dopo la morte di Lalla\u00bb. L. Romano,\u00a0Le lune di Hvar<\/em>, p. VIII. Per quanto riguarda la citazione: ivi, p. 207.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 239. \u00ab[\u2026] Cos\u00ec li ho mandati alla Einaudi. In genere gli editori non leggono i libri, anche se il mio amico Giulio Bollati li leggeva. [\u2026] Comunque, quando ho mandato il dattiloscritto a Piero Gelli, allora direttore editoriale, mi ha subito telefonato. Non solo l\u2019aveva letto con interesse, ma si era anche commosso [\u2026]\u00bb. Ivi, p. VIII.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 66.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 101.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 104.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ibidem<\/em>.<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p.107\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[12]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, pp. 108-109. La stessa Romano cita il suo maestro d\u2019arte, Felice Casorati (1883 \u2013 1963) dal quale apprese, e perfezion\u00f2, l\u2019estro pittorico. Famoso soprattutto per la \u201ccreazione\u201d della \u201cScuola Casorati\u201d, studio artistico nel quale si form\u00f2 la cerchia di pittori rinominata \u201cSei pittori di Torino\u201d. La Romano non fece parte in\u00a0stricto sensu<\/em>\u00a0dei \u201cSei\u201d, ma semplicemente della scuola. Questa nota, a nostro avviso, risulta essere molto personale: in una delle ultime interviste, la Romano raccont\u00f2 di come fosse pentita di non avere foto, dunque ricordi visivi, della se stessa giovane; la citazione al maestro va ricondotta al fatto che quest\u2019ultimo diede testimonianza della bellezza della giovane Lalla considerandola una vera e propria dea.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[13]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Cfr. L. Romano,\u00a0Le Lune di Hvar<\/em>, cit., pp. 233-234.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[14]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ibidem<\/em>.<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[15]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, pp. 100-102.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[16]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Cfr. E. De Roberto, \u00abLe lune di Hvar o delle tre et\u00e0?\u00bb, in G. Nuvoli, A. Ria (a cura di),\u00a0La verit\u00e0 della memoria<\/em>, p. 281.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[17]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Si veda L. Romano, \u00abTra pittura e scrittura\u00bb, A. Ria (a cura di),\u00a0Il silenzio tra noi leggero<\/em>\u00a0nel quale la Romano stessa cita la complementariet\u00e0 tra la pittura e la scrittura: \u00ab[\u2026] sovente ci sono delle annotazioni di questo genere\u00bb, cit., p. 57.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[18]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0La cromia \u00e8 presente nell\u2019intero libro, qui ci si sofferma soltanto in alcune rappresentazioni. Cfr. L. Romano,\u00a0Le Lune di Hvar<\/em>, cit., pp. 85-128.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[19]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 83.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[20]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0\u00abTrasformazione e analogia sono l\u2019essenza dell\u2019arte\u00bb L. Romano,\u00a0Le parole tra noi leggere<\/em>, in Id.,\u00a0Opere<\/em>, cit., vol. II, p. 62; per\u00a0quanto riguarda la presa di coscienza dell\u2019ibridazione delle due tecniche cfr. L. Romano, <\/i>Un sogno del Nord<\/em>, in ivi, p.\u00a01576.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[21]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Cfr. L. Romano,\u00a0Le Lune di Hvar<\/em>, cit., pp. 70 e 77.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[22]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, pp. 229-230.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[23]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0\u00abParlo dell\u2019impossibilit\u00e0 per me di scrivere nella bellezza \u2013 ci vuole la noia, il chiuso\/ – anche per l\u2019amore il sostegno\u00bb, ivi, p. 95.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[24]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 230.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[25]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 206.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[26]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ibidem<\/em>.<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

[27]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0Ivi, p. 113.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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